浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中，得到了前所未有的發(fā)展。隨著紅色貔貅雕塑的革命性變化，浮雕也開(kāi)始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。與繪畫(huà)、圓雕一樣，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，紅色貔貅雕塑，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。

就整體而言，現(xiàn)代感貔貅雕塑呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn)，大體屬于寫(xiě)實(shí)范疇?，F(xiàn)代感貔貅雕塑活躍其中，如布德?tīng)?、馬約爾、柯勒惠之，麥尼埃、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等。在不同的現(xiàn)代感紅色貔貅雕塑中，他們始終堅(jiān)持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想，鑄銅浮雕進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索。